為進一步支持電影藝術，《ELLE》今年將持續推行 ELLE Cinema 特別企劃，與本地電影業界緊密合作，透過各式內容與活動引起大家對港產片的關注，同時透過台前幕後不同崗位的代表人物，為大家發掘並記錄屬於港產片的故事。
瘋狂以外
「瘋狂」，或曰「癲」∕「黐線」，是不少人對導演鄭保瑞（瑞導）的評語。然而每次看到他本人，雖未至於溫文爾雅，但從容自若、毫無架子的他總是隱隱透出一份為人着想的溫柔，與「瘋狂」二字似沾不上邊；另一方面，在他的電影中，無論是角色或演員，又確實時常都處於一種瀕臨崩潰的極限狀態。
時、地、人、事是構成故事的四大元素，今次《ELLE》邀得這位金像獎最佳導演作為 ELLE Cinema 企劃的首個訪問對象，我們就嘗試從這四個角度切入，探討他的電影世界。
由香港到九龍城寨
時代在流轉，人也會隨之流動。三集《西遊記》讓鄭保瑞離開香港10年，彷彿令他產生了一種飢餓感。「回來後，我覺得自己有很多東西想拍。」其中一個深刻的記憶，是《智齒》，「很奇特地，當時我極力在電影中抹走香港的痕跡，所有路牌、文字等，但出來後大家反而覺得很香港。」這是很玄妙的一回事，或許當你失去某些東西時，往往會更感覺到它的存在。瑞導也從中得到啟發︰「我慢慢看到，香港或者香港觀眾現在想要的東西，未必是我們從前的聲色犬馬、單純娛樂性的東西。當然，你自己必須真的有這種感覺，拍電影是不能假裝的，你的關心必須是真心的。我真的很愛這個地方，到今時今日我仍然覺得香港是一個很獨特的地方，全世界只有這裡是這樣的。」來到《九龍城寨之圍城》，這種感情就更呼之欲出︰「假若要為《九龍城寨》賦予一個意義，我唯一想到的就是『香港』二字。」
這一代電影人
談到港產片，我們會說如何風光不再、市道不景，然而在這些「風景」之中有一群人，一整代電影人正在面對着，努力為香港電影、也為自己找尋新的生存方式與出路。剛剛提到的兩個大方向，鄭保瑞坦言傾向希望香港電影「重新來過」，他說︰「不是說以着要『傳承』，我覺得是說得太大了。有沒有想過新一代是否想承傳呢？你不能把球扔給他們要人家接手，他們也有自己想做的東西，一味強調傳承會限制了他們的空間，更何況跟從也不一定成功。」忽爾想起，鄭保瑞曾監製過幾部電影，除了陳德森的《征途》外，由劉浩良的《衝鋒車》、李子俊的《狂獸》、《第八個嫌疑人》到黃慶勳的《麥路人》和《斷網》，全都是副導或紅褲子出身的新導演的作品，這看起來其實也挺像行業中的一種傳承？他一笑，答道︰「其實不是的，我只是有一點『鬥氣』。因為現在很多（政府或公私營機構的）計劃、項目，都是對學院派出來的新導演比較有利的，譬如有些沒有修讀過電影的新導演，是否就沒有機會呢？總得有人幫他們一把，一起向前走吧？剛好我算是有一點能力，也是副導演出身，覺得自己需要去做這件事，不然就沒有人看到他們了。」他亦特別強調︰「我並不介意學院派的同業受惠，他們的確有其優勢，但是另一邊的他們（紅褲子）也需要有人去幫忙。」
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