《無聲絕境外傳》不落俗套 以商業片外表埋藏的一份感性

《無聲絕境外傳：首襲日》於香港的評價出奇地低，令我更是好奇入場。結果的確發現這套電影顯然不是香港主流喜愛的，甚至放在商業大片當中亦極其少見，可那卻是貫徹《無聲絕境》系列的特色。

2018年，John Krasinski 自導自演的《無聲絕境》，以原創作品當時獲得名利雙收的成績，2020年迅速推出續集，假如換成其他商業系列，也許我們會看到更多科幻片常見的設定丶世界觀等等的擴展，然而續集卻沒有走入商業電影的俗套，拍出一套看似純粹表現電影技法的驚悚片，我尤其欣賞。

而正當以為前傳會確實補完來龍去脈時，《無》繼續以外星怪物等的包裝偷運自己希望表達的感性，令電影回歸純粹的聲畫之旅。拋開入場睇「爆谷片」的想法吧，《無》不會滿足你這樣的期待。

《無》從設定上就顯然會令劇本更為精簡，今集的對白量更似是三集當中最少，以演員鏡頭配樂帶領觀眾迎來災難第一日。對，「第一日」的設定從片名當中就已經尤其強調，正正為災難發生的開端，一切的束手無策，驚惶失措都來得更加自然。

《無》並無打算設定電影為充滿主角威能的「爆谷片」，故此主角打從故事開始就已經倒數生命，將重心由怪獸轉為人類的設計令電影更人性化，在生命中突然被打亂計劃時，又應該如何面對這種「突然」？

我們常看怪獸片如何求生，《無》同樣表達一種求生，但那種「生」卻偏偏不是生存，而是生活，生命無常又應如何在倒數當中實現自己的價值，令自己真正活過一次。《無》在商業片的包裝底下隱藏著這份感性，我確實概嘆其膽識。

《無聲絕境》系列接二連三強調走的不是大世界的劇情，而是大世界底下的眾生相，理解這類型走向難以取得大眾的歡心，故此會否入場就仍得再看個人口味了。

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