《虎毒不》敵視男性下的母愛 等同另一種情緒勒索

香港電影經常被批評為賣慘的鏗鏘集，我不敢認同，也不敢否定，因為總會存在害群之馬，而《虎毒不》正是一套如此的電影。

從金馬獎直至金像獎，一直非常好奇《虎毒不》的好評肯定只落在談善言身上，而沒有任何其他部分值得嘉許，在那接近兩小時的片長中也明確顯示出原因所在。陳小娟並不是沒有任何電影觸覺，而是將觸覺配合上過份的自我意識，將電影變成自我發洩的工具。

劇情電影最基本的構成一是角色，二是故事，談善言飾演的楊淑貞在整部《虎毒不》中長期欠缺角色塑造，在那接近兩小時的片長中長期維持著「想開麵包店的一位媽媽」的形象，電影刻意營造各種生活的難關，新手媽媽的不安焦慮，甚至沉浸式的寶寶哭聲，但種種的逆境並沒有增強角色的塑造。當電影欠缺角色稜角時，就僅能用「媽媽」這個身份去理解當中的劇情，但確定是世上所有媽媽也會經歷《虎毒不》中的情節嗎？真的每位媽媽都會經歷丈夫缺席丶傳統奶奶丶人奶不足丶無法兼顧事業等等等等的苦況嗎？在欠缺角色稜角衍生的問題便是電影帶有一種以偏概全的感覺，以「我覺得」就代表全香港的態度。更甚的是，在欠缺角色稜角之下，部分對白就形同陳小娟個人心聲一樣，直接聲討在座每一位男性。

我並非否定現實的產後媽媽會有各種困難，但電影就是需要透過戲劇去傳遞訊息，通過角色去說服觀眾。

而《虎毒不》所謂遇上的困難，亦即是電影所謂的「故事」，便是一連串情理不通的經歷，試問一對嘗試生育六年的夫妻，竟然對生育後的情況毫無規劃，以至完全措手不及，假如確實存在如此的案例，也難以將責任完全歸咎至男性吧？在成為人母之後未能兼顧事業而需要暫別工作是如此不公平嗎？六年嘗試生育的時間並不是雙方同意下而生育嗎？種種的困境難以從電影中找到合理的答案，以至只能帶給無限放大悲劇的觀感。

我並非否定現實會存在阿偉這麼不負責任的父親（說完全不負責任也稱不上），但當你要描寫男女失衡的情況時，就絕不能通過片面的塑造來建構任何一方。同樣由女導演執筆的《金都》同樣描寫一位失敗的男性伴侶，朱栢康的角色就顯得更加具體，容易理解，也沒有以偏概全的意味。即便連盧鎮業主演的《年少日記》，同樣描寫一位家庭中失敗的男性角色，鄭自雄（鄭中基飾）也是能夠給予觀眾足夠的戲份理解他的內在丶性格丶價值觀等等。

當你刻意營造並且放大媽媽的困難，也幾乎是等同一種情緒勒索，仿佛你不認同《虎毒不》中的苦況，你便是不理解媽媽的辛酸，甚至反過來說電影並沒有公平地給予媽媽一個適當的空間抒發困難，將議題淪為無謂的男女性別對立，同時扼殺成為人母帶來的歡樂，硬說成生育是一場又一場的地獄，這樣的描寫對任何一個性別，任何一個身份都不存在公平。

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