《米奇17號》影評｜後人類與輪迴之社畜悲歌
（本文獲原創者授權轉載。）
《米奇17號》（Mickey 17）
導演：奉俊昊
編劇：奉俊昊
主演：Robert Pattinson, Naomi Ackie, Mark Ruffalo
產地：美國、南韓
推出年份：2025年
《後人類與輪迴之社畜悲歌》
談到南韓導演奉俊昊，大家會想起他那部作品？縱然導演履歷只有8部作品，可幾乎每部都具有豐富的作者意識和風格，尤其這主打社會批判的創作者，都能夠透過其精闢又獨特的電影語言，將劇本帶到全世界，甚至吸引到荷里活影星慕名參演。6年前，奉導憑著《上流寄生族》（기생충，2019）一躍攀升成當代影壇風雲人物，其聲譽不僅讓他成為全球首屈一指的南韓導演，更贏得華納兄弟的信任，使其甘願大灑銀彈給導演拍攝其首部荷里活電影《米奇17號》。然而，正當各位議論紛紛，本片卻傳來各種重拍和延期消息，讓影迷惶恐這是否代表奉導意念已被資本摧殘時，導演則出來保證影片將奉行純正的「奉式敘事」。久聞樓梯響，影片的成品如何呢？
貴為南韓影壇首位衝出亞洲的鬼才導演，奉導繼續通過商業包裝去寫出深刻的社會議題。縱使片商在開拍前已宣稱本片將會改編英國導演的短篇小說《米奇7號》，可觀乎影片的故事大綱和情節推進，觀眾都會留意到導演並不希望自己作品只屬單純搬字過紙，故決意要在原本的故事骨幹中抽取精髓，繼而寫出符合創作者所想的劇情。當然，獨論原著本身已集合科幻、幽默和太空元素，且根據導演在訪談中所指，影片對於主角米奇的日常行程和工作之探討，更直接就是從人性的懦弱與無奈，去反思階級、剝削、科技和生物倫理等議題，從而映照當今社會體制的蠻橫無理，與及人類活在政治陰霾下無處容身的荒謬和悲哀，諷刺味道絕不輸在南韓拍攝的作品。
比起在南韓的作品，即使在幾倍增生的預算拍個更宏大的世界觀，導演都可有條不紊的寫出具魅力的故事。跟過往的作品調性相同，電影以屬於底層的主角作為敘事，並通過角色的視角，逐層窺視每個上流人士的眾生相，不管是《上流寄生族》的上層到下層的敘事結構，抑或《末世列車》（설국열차, 2013）將各路階級的角色都同困在密閉空間之內，編導始終能在有限文本中寫出啜核生動的橋段，乃至來到這明顯帶點悲情卻的「複製人」主角，都採用傳統的倒敘方式來給觀眾重新回顧他的經歷，看他為何在這困局下都能抱持一份「正能」，證明用強烈的反差書寫劇情起伏，仍是奉導的拿手好戲。
科幻與幽默的結合，讓影片同時成為娛樂感十足的商業作品。相當喜歡香港片商以「社畜」作為影片的宣傳技巧，不僅能夠將主角的處境勾勒出來，也能夠通過主角不停經歷死亡再「重生」，卻一次又一次的被財權和富豪所利用和出賣，搞笑詼諧之外又道盡陣陣悲傷，以及體現到眾香港打工仔為口奔馳但又無處逢生，徒盡一生只換來一句「你份人工包㗎」來給敷衍，看起來則是無比諷刺。諷刺之餘，電影對「複製人」和「社畜」的訊息都無不充滿「去人化」的反思：究竟我們在利益與福祉底下，底層的人或事是否可以透過合理的原因去自圓其說呢？到底又會有甚麼人甘願犧牲自身尊嚴和身份，為的就是換來自身的僅餘自由呢？
追求自由本身並沒有錯，可主角的遭遇卻讓我們重新思考：到底我們通過消耗所換來的自由，又是否值得去追隨呢？米奇因債務纏身而被迫要成為權貴的「消耗品」，就算收到各界所冷眼仍無法中途放棄，過著宛如薛西弗斯神話中被迫重複搬運巨石上山的可憐人般，陷入永恆不滅的苦難和折磨。可是，雖然主角深知其舉起的十架是荒謬，是上帝給予他的懲罰。可他繼續用無比樂觀的心態去迎接荒謬和諷刺本身的可笑，承擔生命給他亂放的石頭。如此，為追求自由的人，卻反被自由所欺騙，為抵抗荒謬，卻反被荒謬嘲弄；為活出生命的價值，卻被生命的殘酷所燃燒殆盡，種種慘況都被導演幻化成無比可笑的黑色幽默，成為觀眾的笑柄和小丑，這豈不是政治嗎？看來奉俊昊這極緻的表現手法，都能讓觀眾重新反思現實的殘酷。
// What‘s it feel like to die? — Timo //
如此後人類的思想，則透過米奇18號而被再度深挖。是的，「意識上傳」與「身體打印」是本片的核心，這幾乎驗證人類身體是可以分離且被取代。因此，米奇17號與18號的思想博弈，除了蘊含忒修斯之船的哲學意味外，更多也在擴大觀眾去了解和解讀「死亡」的定義。兩位米奇的相剋，爭論著兩者到底誰值得存活、誰值得獲享最大利益，都無比反映著兩者對自我身份認同的不安與無奈。但諷刺地，兩者去到尾段被權貴安派任務時的反應與情緒，則重新讓人感受到，其實他們都是一體之餘，也意會到原來他們即使經歷多次死亡，卻依然懼怕死亡所帶來的痛苦與煎熬，恐懼死亡給他們的空洞。因此，「以死求生」就成為全片的關鍵，其中一個從狂妄到保護，一個從懦弱到堅強，都透視人類對獨特與堅韌。或許，這就是奉俊昊給觀眾的訊息：唯有擁抱自身，我們才是生命的主角。
總括而言，《米奇17號》的整體質素可能未能夠跟奉俊昊導演在韓電影來得觸目，可本片作為大導演的荷里活首作，導演還是能抱持自身的黑色幽默模式，而其作者意識在資本主意的箝制底下也是能得到適當發揮，可見在摘下奧斯卡最高殊榮以後，奉導已對藝術創作有更深切的體會，而非單純盲目去爭明鬥艷了。還望此南韓導演往後繼續製作更多高質作品。
作者：阿T
設計：阿T
素材：《米奇17號》@mickey17
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