醬園味：評《醬園弄・懸案》

現在看到的《醬園弄・懸案》下稱《醬園弄》大概一個半小時，還有下集。大家都知道全球票房慘淡，香港只是尤其慘。案件發生在1945年距今八十多年，事件真實距離相當遙遠。與其說女主角詹周氏為什麼要殺害自己丈夫，倒不如探求陳可辛為甚麼要拍《醬園弄》！說陳可辛賣弄慘情，但如果有看電影，那個慘我也想賣。電影的格局規模、導演技巧、美術堂皇和明星陣容，俱達到世界級別，每看一幕也會驚嘆這麼厲害這麼盛大。電影其實好看，甚至可以代陳可辛說，如果拍到這個程度也沒興趣看，內地評論那麽辣，這世界所有人還想要求看甚麼？只能說，要看大家現在的心情。

這十年全世界的內心充滿納悶和不可預知的惶恐，我們需要預備多喜慶的心情才會走進電影院，再去選擇看《醬園弄》！然後不只一次，還有下集第二次。電影值得敬佩，但分上下集似是誤判，會覺得本來的兩個半小時，把一切的劇力萬鈞壓縮然後爆發起來，似乎更有放手一搏的機會；又或者把整個原案拍得更詭秘懸疑更細節鋪排，增加所謂傳統劇力，炮製成一個六至八集的串流劇集也可以。偏偏最難解就是現在的上下集，明明觀眾心情已經難捉摸，為支持陳可辛為支持好電影為支持大場面都好，要找充分理由才去看一個倫常慘案不容易，還要我奮不顧身第二次走進去弄清那個謎團，這個一分為二的設定也太夢幻。

陳可辛認為商業電影相對容易拍，要把觀眾的情緒聚到一面倒，觀眾想找反派，導演就給他們一個反派，打權貴或者打怪獸也好，然後讓主角把反派幹掉，又或者讓反派逍遙法外都好，反派要明確。陳可辛內心卻從來沒有這麼黑白分明，他認為沒有人覺得自己是反派，每個反派都有自己的理由，就是人生中你覺得很不妥的人，都要努力去解釋他有甚麼理由去做這件事，或者為甚麼要針對我，更大可能在他的角度我才是反派，這就是他拍電影一向探討的問題。因為如果只把對方當成反派的話會把世界看得太簡單，也解決不到問題，我卻認為把正反雙方的設定模糊化也沒有更好解決問題，可能問題根本不是用來解決，它的本質就是永恒存在。

我們生於那個時代，只要進入電影院就沒有可能逃避得過UFO，對從前的UFO的愛惡是剛剛好一半半，有正也有反。只覺得陳可辛的想法品味一直沒大變動，但他拍電影的技術和規模卻愈來愈純熟巨大，而那個巨大又好像沒有為他帶來巨大的口碑和成功，但來到這個關頭又不容易回到從前城市的小情小趣，那個城市根本已經不存在。想拍巨大的，無論成本還是審查掣肘也不少。於是來個遠古又真實感強烈的，殺夫題材也是陳可辛從來沒有涉獵。要知道那可以相當危險。

陳可辛之前拍《武俠》已經造成重創，但他形容拍《醬園弄》的殺夫案件也在犯相同錯誤。他在訪問說沒打算渲染虐殺過程，甚至那些又殘忍又充滿疑點的案情，如一名纖弱女子如何憑一柄菜刀把高大丈夫俐落分屍？在電影也不似是重點。反而要探求女主角詹周氏為甚麼要殺丈夫？他有關心弱勢一方為甚麼如此孤注一擲拚命頑抗。尤其章子怡飾演的詹周氏，她面對喜歡虐打她的男人不只一人，其一是嗜賭的丈夫，還有為堅持己見而死咬不放的警察局長，所以只能說這是她的命。同時間她經歷三次審判，中間被判過死刑，最後都逃出生天，活到九十多歲，比所有想害她想幫她想參與她的人都要長命，這又是命！陳可辛想拍命！

《醬園弄》發生在八十年前的上海，距離遙不可及，正是你有心事我有心事，為甚麼我要關心你的少婦心事。但會好奇這麼一個女性地位低微的封建時代，目不識丁的妻子要受到甚麼外太空的衝擊，才會鋌而走險把丈夫斬開十件八件，然後要把它的頭丟到不知那個河川大海，總之務求下一世也要斷絕緣份永不相見，他們本來相愛過的。本來殺害自己至親始終具看頭，偏偏陳可辛努力減省所有血腥場面，就是連丈夫的虐待情景也沒有細緻呈現，他似乎不想我們代入太多，不想觀眾純粹單方面的義憤填膺站在小婦人身旁，去努力贊成她把丈夫砍殺的一切意圖。陳可辛的野心還希望大家看社會、看歷史、看當時仍被日軍統治的上海，看媒體看人民和公職人員，對如此案件的一切反應和所行使的權力。

某程度陳可辛不只《武俠》還有上次的《奪冠》，陳可辛拍女排拍激烈運動場面竟然拍出超級水準，衷心敬佩他駕馭史詩級場面的技巧。來到《醬園弄》 戲名有點不同意，那個醬園的味道太濃，有點分散注意力。格調卻是高，至少把很多演員拍得好看，章子怡其一，意料之外是楊冪，還有女專欄作家趙麗穎，可是這樣一來八十年前的女權設定又顯得太樂觀。好老實自己給很多場景和攝影懾住，但沒有找到情感上的投入位置，我好想去理解和同情詹周氏（章子怡），但導演沒有給我這個機會，他把《醬園弄》和觀眾設下了一條很微妙界線，彼此有一種只可觀賞不可投射的若即若離，所以只有驚嘆卻沒動人！

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