面對AI浪潮仍堅持手繪　《花綠青綻放之時》煙火場面以手工打造震撼效果

日本動畫《花綠青綻放之時》由日本畫家出身的導演四宮義俊歷時10年打造，結合青春敘事與煙火文化，劇組以相對費時的手工製作方式完成，尤其動員約50人打造煙火場面，從影像質地到創作邏輯皆展現出獨特的創作方向。

本片以創業330年的老字號煙火工廠「帶刀煙火店」為舞台，描繪面臨都市開發與強制遷移的壓力下，分別走上不同人生道路的青梅竹馬再度重逢，試圖完成傳說中的夢幻煙火「守破離」，在時間逼迫跟現實拉扯下，做出屬於自己的選擇。

在動畫製作日益仰賴CG與AI的趨勢下，《花綠青綻放之時》反而選擇結合手繪動畫與定格動畫技術，並與法國動畫公司Miyu Productions共同製作，在藝術表現跟技術層面皆展現出不俗的國際水準，一舉入圍第76屆柏林影展主競賽單元。

導演四宮義俊面過去多以個人或小團隊進行創作，此次面臨帶領跨國團隊的挑戰，從手工素材到影像拍攝，每個環節都仰賴溝通與協調。他表示，相較於以往專注個人節奏，這次更需要在團隊效率與創作方向之間取得平衡，讓不同專業都能朝同一目標前進。

他透露，法國動畫公司主要負責定格動畫，亦即片中千太郎喝醉後的一連串場景，「法國的夥伴非常尊重我們的創作方向，像是用摺紙製作圍牆，也採納我所提出的南部鐵器茶壺作為關鍵道具。不過，因為文化差異，很多事情都必須反覆溝通與確認，連漢字『東西南北』是要由法國團隊書寫，還是請當地的日本人處理，都得一再討論。」

煙火場面上，劇組捨棄常見的數位特效製作，動員約50人，使用細針在黑紙上逐一打出孔洞，作為煙火光點的基礎素材，再透過逐格拍攝與光影疊加，慢慢將畫面堆疊出來，讓畫面帶有細微的不規則與顆粒感，完全以手工製作完成，使煙火呈現出更接近現實的質地。

而水中、宇宙等特殊場景，由藝術家鋤柄真希子親自操刀。在宇宙場景中，她透過將光線穿過打孔素材並進行移動，營造出模糊流動的光影效果；或者使用海綿將粉狀粉彩塗在黑紙上，再以黑光燈照射，創造出多層次的光感表現。

至於預告片開頭的潛水畫面，鋤柄說：「我們使用透明凝膠製作半立體的氣泡進行拍攝，導演希望呈現像迪士尼動畫《木偶奇遇記》水中場景那種整體畫面搖曳的感覺，因此我們特別製作了類似波紋玻璃的樹脂濾鏡放在鏡頭前。」

在創作理念上，四宮指出，在CG與AI技術快速發展的情況下，影像製作確實變得更加精準與高效，但同時也容易走向均質化。他說：「我很堅持一筆一劃去完成自然景物的描繪，像風吹草動這類畫面其實相當費工，現在很多商業動畫會改用CG處理，但我反而更想用手繪去完成，背景有時也會加入水彩畫素材，因為我不希望畫面變成誰來畫都一樣的質感。」

四宮進一步指出，「我不確定未來手繪與AI之間的差異是否還能被清楚辨認，但對創作者來說，創作本身的喜悅始終存在，我並不是要否定AI，而是那些細微、甚至難以言喻的感受，是否能留在觀眾心中，才是作品真正的價值所在。」他提到，電影是娛樂的一部分，但不表示僅能停留在消費層面，透過創作與題材的選擇，作品同樣可以承載社會價值。本片以煙火與地方產業為切入點，觸及傳統文化消失、環境變遷與世代流動等問題，使作品在情感之外，帶出現實層面的思考。《花綠青綻放之時》將於5月29日上映，更多電影資訊，請上「華映娛樂」官方臉書粉絲團（https://www.facebook.com/skyfilmsINtaiwan）及Instagram（https://www.instagram.com/skyfilms_movie/）查詢。

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