【2026奧斯卡】《哈姆奈特》影評：愛不會隨時間消逝，逝者也從未真正離開
莎士比亞無疑是史上最偉大的劇作家之一，由他創作的四大悲劇《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》和《馬克白》流傳至今仍是必讀經典，後世更有許多來自不同領域的藝術家試圖以莎翁與其作品作為創作靈感，由瑪姬歐法洛撰寫的小說《哈姆奈特》便是其中之一。這本甫出版就獲得文學界一片好評，更榮獲美國國家書評人協會獎項的作品，近期則被奧斯卡最佳導演趙婷拾起，改編為同名電影《哈姆奈特》。
「哈姆奈特」為莎士比亞愛子之名，根據文獻記載，在 17 世紀初的英國史特拉福小鎮（莎士比亞的故鄉），「哈姆奈特」（Hamnet）與「哈姆雷特」（Hamlet）兩個名字在拼寫與發音上可被交替使用。當一位父親以已故兒子的名字，命名一齣關於死亡與存在的悲劇，這意味著什麼？趙婷透過她充滿詩意的鏡頭語言，重新想像那段被時間掩埋的家庭記憶。
《哈姆奈特》劇情提要
1580 年的英國，精通草藥醫術的「艾格妮絲」（潔西伯克利 飾）與拉丁語家教「威廉」（保羅麥斯卡 飾）深受對方吸引，並迅速步入婚姻。倆人婚後與三個孩子過著幸福的生活，但當威廉的戲劇事業急速在倫敦發展之際，艾格妮絲必須獨自在故鄉撐起家庭，而突如其來的悲劇讓這對夫妻的感情受到考驗，這段經歷卻同時造就了不朽傑作《哈姆雷特》。
《哈姆奈特》莎士比亞成為莎士比亞之前
在歷史留下的所有莎士比亞傳記與研究文獻中，他的家庭總是被輕輕帶過，更遑論為他的妻子艾格妮絲寫下多少篇幅。因此，在觀賞《哈姆奈特》時，若暫時將這些既定的文學史背景放在一旁，將它看作一部獨立的家庭時代劇，反而更能進入電影的情感核心。導演趙婷將莎士比亞還原為一個再普通不過的人：一位為了理想遠走他鄉，不得不與家人分離的父親。她在訪問中提到，自己並非文學背景出身，且不在英國長大，更是在收到執導邀約時才第一次讀到《哈姆奈特》小說。
這給予她極大的發揮空間，得以拋棄對於莎士比亞的理解，只需要服務於改編原著，透過想像力建構出一個他人眼中的莎士比亞：故鄉的居民如何看待他？他的妻兒在故鄉過著什麼樣的生活？「莎士比亞」這個名字在電影前半段都是隱去的，艾格尼絲與孩子們用不同的名詞稱呼他：爸爸、丈夫、威爾（Will），也是一直到艾格妮絲與弟弟到倫敦環球劇場尋找他時，「威廉莎士比亞」的全名才第一次出現在電影中。
《哈姆奈特》艾格妮絲的母愛與失去
在片中，我們得以看到這名拉丁語家教是如何被自由奔放的艾格妮絲吸引。故事從幽暗的森林深處開始，身穿紅色連身裙的艾格妮絲蜷縮在大樹旁，有傳言說她是森林女巫的孩子，她成日與鷹隼在樹林裡消磨時光，採摘草藥與蘑菇，且懂得與動物溝通，讓當地居民感到神秘莫測。飾演艾格妮絲的愛爾蘭演員潔西伯克利分享：「她的語言關乎自然、精神、祖先、死亡、生命和醫學，是一種與大地之間非常具象化的聯繫，也許這就是人們如此懼怕她的原因，她與這個世界正逐漸疏離的事物有著無比緊密的連結。」
艾格妮絲桀敖不馴且堅毅，在遇見威廉之後，她帶著渾身的自然氣息走入家庭，經歷兩次艱難的生產，在家鄉支持丈夫遠赴首都發展事業。長女蘇珊娜出生時，她選擇回到森林，在大地的庇護下平安誕下孩子；第二次生產卻截然不同，豪雨驟至，她被迫留在屋內，由助產士協助接生。這一次，她生下了一對雙胞胎。小女兒茱蒂絲誕生時一度沒有呼吸心跳，艾格妮絲緊緊將她抱在懷裡，以體溫與意志守護微弱的生命，奇蹟般地讓她活了下來。長大後，哈姆奈特與茱蒂絲形影不離，兩人甚至會玩交換衣服的遊戲，假裝自己就是對方。這份相互映照的關係，也悄悄為日後哈姆奈特的死亡埋下伏筆。
某天，茱蒂絲因染上瘧疾而臥床不起。夜裡，哈姆奈特悄悄鑽進茱蒂絲的被窩，換上她的衣服，就像他們玩過無數次的換裝遊戲那樣，試圖讓死神錯認他們的身份。而這一次，哈姆奈特確實騙過了死神，死神帶走了哈姆奈特。哈姆奈特的死讓艾格妮絲陷入巨大的悲痛，也讓她與威廉發生爭吵，認為威廉只在乎遠在倫敦的戲劇事業。直到某天，鄰居向艾格妮絲遞上一張傳單，上頭寫著威廉的最新劇作《哈姆雷特》即將在環球劇場開演，艾格妮絲盯著傳單上斗大的標題「Hamlet」，心中湧起難以言說的悲憤：為什麼丈夫會用已故兒子的名字，為自己的作品命名？帶著疑問，她與弟弟一同踏上前往倫敦的旅程。
《哈姆奈特》將喪子之痛化為雋永
故事後半回到莎士比亞流傳百年的史詩巨作《哈姆雷特》，《哈姆雷特》劇情講述丹麥王子哈姆雷特在父王遭叔父殺害、母親改嫁之後，面對命運與道德的抉擇，他不斷自問：人應該承受苦難，還是選擇終結一切？表面上看似是一個關於復仇的故事，《哈姆奈特》原作者瑪姬歐法洛卻給出了截然不同的詮釋：「只要閱讀《哈姆雷特》的開篇，就會明白整部劇都在傳遞一位父親從一個世界向另一個世界的孩子的訊息。我希望人們能感受到這個孩子離世時為家人帶來的悲傷。我想表達的是，這個孩子曾經被愛過。」
威廉，或是說莎士比亞，在《哈姆雷特》首秀舞台上親自演出父王的鬼魂，與長相和兒子極度相似的小演員對戲（有趣的是，飾演哈姆奈特的雅各比朱佩，與在舞台上飾演哈姆雷特的諾亞朱佩是現實生活中的親兄弟）。莎士比亞將兒子的身影投射在哈姆雷特身上，哈姆雷特擅長使劍，哈姆奈特曾提過自己夢想成為一名強大的劍士；赫瑞修懇求哈姆雷特活下去，向世人講述自己的故事，彷彿是莎士比亞哀求兒子不要離開人世。
艾格妮絲在台下試圖釐清丈夫為何要將兒子之名搬上舞台，同時感嘆於演員與兒子是如此相似。在戲劇的世界裡，死亡不再是終點，舞台在此刻反而成了跨越生與死之間的橋樑，得以讓艾格妮絲在角色與台詞之間，與逝去的孩子再次對話。當她伸出手觸碰哈姆雷特時，她感受到的是曾在自己體內相連的生命，同時也是她以血肉孕育的孩子。隨著劇終落幕，艾格妮絲輕輕放手，讓哈姆雷特轉身離去。愛並不會隨著時間消逝，逝去之人也從未真正離開我們的生命之中，一切悲傷、喜悅與牽絆都將延續，化作永恆。