《紐約時報》21世紀百大片單：李安兩部代表作入選，宮崎駿成日本唯一

《紐約時報》近日發布「21世紀百大電影」時，在本世紀剛好來到四分之一的今年，顯得格外有意義。這百部電影涵蓋了劇情片、愛情片、驚悚片、紀錄片、動畫乃至奇幻與科幻，類型橫跨廣泛，無論是票房大片還是具有話題性的獨立電影皆有入選，從中，我們不僅能看出哪些電影「為什麼被記住」，更能從中爬梳這個世紀的電影斷代史。

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《紐約時報》21世紀百大片單解析：千禧年是電影工業最後輝煌

《神鬼戰士2》source：UIP

從《紐約時報》所列的百大名單來看，2000年代初期的入選作品最為密集，尤其是2000與2001年，各自有9與7部作品入榜，無疑是21世紀初的高峰時段。這股創作能量其實承襲自90年代電影工業的黃金時期，當時還未進入串流平台主導的數位年代，觀影習慣仍集中於戲院，而電影市場尚未被超級英雄與續集大片全面壟斷。在這樣的時代背景下，中型預算與導演驅動的原創電影仍能獲得空間，讓歐美各地的創作者得以大展身手，探索各種題材與敘事風格。

從2000年代的名單中可以清楚看見片型的多元化：例如2002年的《蘭花賊》結合荒謬與自我解構，質疑創作本身的真實與虛構邊界；《人類之子》則將反烏托邦與難民議題編織進驚悚動作敘事中，展現了科幻類型的人文潛力。即便是商業導向較強的導演，如保羅湯瑪斯安德森的《黑金企業》、昆汀塔倫提諾的《惡棍特工》也展現出高度的敘事企圖與風格野心，體現了那個時代「作者性」仍是主流評價標準之一。

此外，這個時期的也是如今許多大導演的黃金世代，諸如大衛芬奇、克里斯多福諾蘭、魏斯安德森、李察林克雷特等人逐漸成為影壇中堅，他們的作品如《社群網戰》、《記憶拼圖》、《天才一族》、《愛在日落巴黎時》等，橫跨驚悚、愛情、青春等多個領域，具備個人風格與實驗性，也獲得市場與影評的肯定。2000年代的電影創作可說是現代工業體系與創作自由在本世紀最蓬勃的年代。

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《紐約時報》21世紀百大片單解析：超英片崛起改變生態

《年少時代》source：UIP

進入2010年代，電影產業的整體結構開始產生明顯轉變。這段期間雖仍有多部風格與題材兼具的傑作入選《紐約時報》百大名單，例如《月光下的藍色男孩》、《淑女鳥》、《年少時代》、《燃燒女子的畫像》等，但相較於2000年代的蓬勃多元，2010年代的原創電影數量與市場能見度明顯下降。這一現象與三個重大趨勢密切相關：超級英雄電影的主宰地位、社群媒體的崛起、以及串流平台的逐漸成形。

首先，漫威、DC為首的超級英雄電影於2010年代全面壟斷全球票房。此舉不僅改寫產業投資策略，也擠壓了中型預算原創電影的空間。片商愈來愈看重「IP效應」，導致非系列電影與無明星保證的新作投資相對保守。即使是如《她》、《自由之心》這樣獲得評價與獎項肯定的原創作品，也往往需仰賴名導或名演員加持才能生存。

《以你的名字呼喚我》source：索尼影業

其次，社群平台的興起與行銷策略深度綁定，使得「話題性」凌駕於內容本身，觀眾愈來愈被演算法主導觀看選擇。導演個人風格在這個時代反而成為「小眾標籤」，市場逐漸偏好容易行銷、能夠製造迷因、或具「社會正確性」討論的作品。某種程度上，這也解釋了為何像《逃出絕命鎮》、《以你的名字呼喚我》這類既有社會議題又具電影語言突破的作品，能在潮流中脫穎而出。再者，串流平台的擴張改變了觀影習慣，也模糊了影展與院線的界線。部分電影雖然製作精良，但因缺乏戲院體驗與長期宣傳，難以在觀眾記憶中留下鮮明印象。

整體而言，2010年代雖仍誕生不少精彩之作，但觀影習慣漸漸改變，似乎已經無法逆轉，讓原創性與電影語言的實驗逐漸式微，也為2020年代的進一步萎縮埋下伏筆。

《紐約時報》21世紀百大片單解析：後疫情時代的困境

• 《媽的多重宇宙》source：台北双喜

進入2020年代後，電影產業遭遇前所未有的重創，疫情的隔離封控對電影產業造成毀滅性打擊。長達兩年的戲院封閉、拍攝中斷與觀眾行為劇變，讓整個系統被迫進行結構性調整。即便疫情逐步趨緩，但觀眾重返戲院的意願已大不如前，取而代之的是串流平台成為主要的觀影渠道，改變了電影的製作節奏、宣傳週期與收視模式。

《紐約時報》百大電影名單中，2020年代目前僅入選少數幾部作品，如《夢想集中營》、《墜惡真相》、《媽的多重宇宙》、《之前的我們》等，多數具備「話題性」、「獎季氣候」或「導演光環」，其共同點是——若不是名導作品，就需要具備強烈的敘事特色與類型混搭的突破才能脫穎而出。這反映出：電影想要「留下記憶點」，門檻已經愈來愈高。

《奧本海默》source：UIP

此外，2023年席捲好萊塢的編劇與演員大罷工，更讓疲弱中的產業雪上加霜。產製鏈停擺、合約模式重談、AI技術威脅創作工作者，使整個產業陷入深層的不確定中。即使《奧本海默》這類具備大導演、大卡司、大預算的作品能一枝獨秀，也只是整體市場中的少數特例。

同時，主流片商也傾向IP化的發展。在有限資源下，原創電影難以開拍，就連中等預算的劇情片也無法在商業院線撐太久。反觀串流平台雖填補內容空窗，但以演算法主導的內容分發，也造成觀看經驗愈加破碎，觀眾對單一作品投入的深度與記憶點相對下降。

換言之，2020年代的電影進入了一個「小而精」的存活賽局。不是不能拍電影，而是只有資源與話語權集中的少數，才有條件製作出能在學術、文化與市場上「留下定位」的作品。未來能否突破此困境，仍須仰賴產業重組與觀眾行為的深層變化。

《紐約時報》21世紀百大片單解析：李安的雙重定位與文化穿越

《臥虎藏龍》source：索尼影業

在《紐約時報》評選出的21世紀百大電影中，華語導演的身影雖不算多，但其中最為關鍵的無疑是李安。他以《臥虎藏龍》與《斷背山》雙雙入榜，不僅展現他對東西文化的深刻理解與轉譯能力，也再度確認了他作為華人導演中最具全球影響力的地位。

《臥虎藏龍》可說是21世紀初期華語電影進軍國際的里程碑，不僅斬獲奧斯卡最佳外語片，還讓西方主流觀眾透過李安的詮釋，重新認識武俠的詩意與內斂。這部作品不只是動作美學的革新，更是一場文化意象的重構：華人文化中的俠義、內斂與壓抑在他手中成為普世價值的一部分，打破語言與類型的侷限。

《花樣年華》source：catchplay

而《斷背山》則展現出李安作為作者型導演在情感敘事上的掌握力。他能在美國西部片傳統中，植入一段壓抑而動人的同志戀情，使其既具社會性又帶有強烈詩意。李安的成功在於，他從不僅僅是「替東方發聲」，而是以一種跨文化的敘事能力，打動全球觀眾。

其他華語導演如楊德昌的《一一》，其細膩觀察中產家庭與城市孤獨的筆觸，同樣在國際影壇留下難以磨滅的印象。王家衛的《花樣年華》也以他獨特的美學和敘事節奏為全球影迷所傳誦，至今歷久不衰。

《紐約時報》21世紀百大片單解析：《寄生上流》的歷史性奪冠

《寄生上流》source：catchplay

在《紐約時報》這份21世紀百大電影的榜單中，韓國電影的表現格外亮眼，除了奉俊昊的《寄生上流》高居第一，還包括朴贊郁的《原罪犯》與《殺人回憶》的入選，體現韓國電影近二十年在全球影壇的躍升與文化影響力的擴張。

奉俊昊的《寄生上流》之所以意義重大，不僅因為它是史上第一部奪得奧斯卡最佳影片的非英語電影，更象徵著非美語敘事在全球語境中的翻轉。他以黑色幽默與階級寓言勾勒出一個無國界的社會縮影——貧富不均、偽善中產、被壓抑的暴力，這些主題不需翻譯，直達觀眾內心。在全球市場對「可流通性」要求越來越高的時代，這部作品以極高的文化可辨識性與敘事張力，證明了在地故事依舊能成為世界語言。

《原罪犯》source：車庫娛樂

與此同時，朴贊郁的入選也再度確認他作為「作者型導演」的穩固地位。2003年的《原罪犯》以風格化的暴力與情慾衝突顛覆復仇敘事，其視覺語言與情節設計影響了後來無數歐美類型片。朴贊郁的作品具有一種極端與細膩——對形式的堅持從不妥協，對人性黑暗的凝視不曾退縮，使他成為亞洲少數能長期受到歐美影評界與影展肯定的導演之一。

此外，《殺人回憶》也被視為韓國電影「類型混搭」策略的經典範例。奉俊昊將真實社會事件、黑色幽默與懸疑調度結合，構築出獨特的敘事節奏。這種以高度風格化與社會批判共構的創作模式，成為韓國電影異軍突起的重要原因，也讓韓國導演逐漸從「亞洲電影的代表」走向「全球電影語法的創造者」。

從這三部片的入選可看出，韓國電影之所以能躍上國際舞台，靠的不只是票房與議題，而是敘事與美學上的創新實驗，尤其在主流與邊緣之間取得極其精準的平衡。這樣的成功不僅是一國電影工業的勝利，也為這個世紀亞洲電影能屢屢出頭爭光的原因。

《紐約時報》21世紀百大片單解析：宮崎駿成為日本唯一入選

《神隱少女》source：甲上娛樂

這份片單動畫電影雖不算主力，但其中的地位象徵性極高。宮崎駿的《神隱少女》作為日本唯一入選的作品，也成為所有動畫片中最具文化代表性的存在。這部誕生於2001年的動畫長片，至今仍被公認為動畫藝術與敘事深度結合的高峰，非但橫掃世界各大影展與奧斯卡，更深植於跨世代觀眾的記憶之中。

《神隱少女》不僅僅是一段少女奇幻旅程，它透過隱喻與象徵，探討消費主義、成長儀式、身分與記憶的轉換。從千尋失去名字、歷經勞動，到最終取回自主與真實情感，這樣的敘事結構遠超傳統動畫片的兒童向定位。宮崎駿以精緻的手繪風格與東洋神話相結合，不只是形塑出美學系譜，更建立一種跨文化的電影語言。這也是為何在全球主流仍以歐美動畫為標準的評選中，《神隱少女》能夠獨樹一幟、歷久彌新。

《神隱少女》source：甲上娛樂

值得注意的是，儘管日本影壇不乏作者風格濃厚的導演——如岩井俊二的抒情映像、是枝裕和對家庭主題的深刻書寫，乃至近年以《在車上》打進奧斯卡的濱口龍介——這些人的作品曾在國際影展上屢獲好評，但在這份百大名單中仍未能入選。這一方面說明了動畫的文化穿透力與普及性，更反映了《神隱少女》作為集東方哲學、敘事深度與普世情感於一身的經典之作，其成就超越了「動畫片」的類型框架，躍升為一部真正的「電影」作品。

結語：電影時代轉折的見證

《奧本海默》source：UIP

《紐約時報》此次公布的21世紀百大電影，不只是一次電影藝術的集體回顧，更像是一場文化的時代診斷。從片單的分布與偏重，我們清楚看見電影如何隨著技術演進、產業變化與觀眾習慣轉移而逐步轉型。正因如此，這份百大名單的價值更加突顯，每一部被挑選進榜的電影，都是在商業與創作之間搏命前行的見證者，也是在數位洪流中抵抗遺忘的信號。

《紐約時報》21世紀百大片單

1.《寄生上流》2019

2.《穆荷蘭大道》2001

3.《黑金企業》2007

4.《花樣年華》2000

5.《月光下的藍色男孩》2016

6.《險路勿近》2007

7.《王牌冤家》2004，

8.《逃出絕命鎮》2017

9.《神隱少女》2001

10.《社群網戰》2010

11.《瘋狂麥斯:憤怒道》2015

12.《夢想集中營》2023

13.《人類之子》2006

14.《惡棍特工》2009

15.《無法無天》2003

16.《臥虎藏龍》2000

17.《斷背山》2005

18.《你他媽的也是》2001

19.《索命黃道帶》2007

20.《華爾街之狼》2013

21.《天才一族》2001

22.《歡迎來到布達佩斯大飯店》2014

23.《年少時代》2014

24.《雲端情人》2013

25.《霓裳魅影》2017

26.《墜惡真相》2023

27.《蘭花賊》2002

28.《黑暗騎士》2008

29.《異星入境》2016

30.《愛情不用翻譯》2003

31.《神鬼無間》2006

32.《伴娘我最大》2011

33.《分居風暴》2011

34.《瓦力》2008

35.《大獄言家》2009

36.《正經好人》2009

37.《以你的名字呼喚我》2017

38.《燃燒女子的畫像》2019

39.《淑女鳥》2017

40.《一 一》2000

41.《艾蜜莉的異想世界》2001

42.《世紀教主》2012

43.《原罪犯》2003

44.《從前有個好萊塢》2019

45.《魔球》2011

46.《羅馬》2018

47.《成名在望》2000

48.《竊聽風暴》2006

49.《愛在日落巴黎時》2004

50.《天外奇蹟》2009

51.《自由之心》2013

52.《真寵》2018

53.《芭樂特》2006

54.《羊男的迷宮》2006

55.《全面啟動》2010

56.《戀愛雞尾酒》2002

57.《人狗對對碰》2000

58.《原鑽》2019

59.《顛父人生》2016

60.《進擊的鼓手》2014

61.《追殺比爾》2003

62.《記憶拼圖》2000

63.《小太陽的願望》2006

64.《控制》2014

65.《奧本海默》2023

66.《驚爆焦點》2015

67.《塔爾》2022

68.《危機倒數》2008

69.《肌膚之侵》2013

70.《血色入侵》2008

71.《瞞天過海》2001

72.《因為愛你》2015

73.《料理鼠王》2007

74.《歡迎光臨奇幻城堡》2017

75.《愛慕》2012

76.《霹靂高手》2000

77.《媽的多重宇宙》2022

78.《日麗》2022

79.《永生樹》2011

80.《玩美女人》2006

81.《黑天鵝》2010

82.《殺人一舉》2012

83.《醉鄉民謠》2013

84.《驚悚末日》2011

85.《銀幕大角頭》2004

86.《之前的我們》2023

87.《魔戒首部曲：魔戒現身》2001

88.《艾格妮撿風景》2000

89.《星際效應》2014

90.《紐約哈哈哈》2012

91.《發現心節奏》2009

92.《神鬼戰士》2000

93.《全面反擊》2007

94.《關鍵報告》2002

95.《世界上最爛的人》2021

96.《黑豹》2018

97.《地心引力》2013

98.《灰熊人》2005

99.《殺人回憶》2003

100.《男孩我最壞》2007

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