現場》前方地平線的等待：新譯版《追憶似水年華》譯者午宴側記
他們動身。從巴黎近郊、里昂、台北與台灣各城出發。歷經數年視訊協談，如今實體晤面，齊聚在以普魯斯特作品中的文學符號為名的法式餐館裡。
他們是《追憶似水年華》（以下簡稱《追憶》）譯者群：邱瑞鑾、陳文瑤、許雅雯、石武耕、陳郁雯與林德祐（第六冊譯者馬向陽不克前來），統籌企劃吳坤墉，聯經出版公司發行人林載爵、副總經理王聰威、編務總監陳逸華、企劃主編黃榮慶及校稿江灝。
重譯普魯斯特鉅作之初，始於2020年10月的一場晚宴。酒過三巡，林載爵向出版人／譯者吳坤墉提及，舊版《追憶》套書為台灣唯一中譯本，是聯經出版的長銷品，但內文有部分訛誤，林發行人心生此書的重譯計畫，掛念多年。
曾任「台灣法語譯者協會」理事長的吳坤墉擔起統籌企劃之責，以譯筆優異、且適宜團隊合作為考量，打造前所未有的譯者陣容。
世人為何需要一套《追憶似水年華》全新譯本？面對此提問，眾譯者有所共識：文字易老，30、40年前的中文與當代語感不同，經典需要不斷被重譯，好在新時代中產生新的脈絡。
「我們可以把普魯斯特的作品想像成一個前方地平線的等待，每隔一段時間，用一個新的語彙重新詮釋。」林德祐說道。翻譯過程中，他不時回頭參考前譯，發現許多小錯，乃因普魯斯特文字的難以詮釋，導致的誤判瑕疵。而此回翻譯依據的原文版，法國的Gallimard出版社在書中加上許多編注，讓譯者們釐清不少線索，好糾正舊版，建立更正確化的譯本。
石武耕認為，整體社會，無論台灣或世界華語語系，顯然比20、30年前更接近普魯斯特在百年前所架構的世界。現在人們普遍擁有更貼近書中氛圍或處境的生活經驗，比如：文青、出櫃、政黨對立，或賣弄不成反露餡等情境。在有更充足的物質與精神資源的前提下，譯者能操作以譯文所構成的文字遊戲。
許多譯者在接下重責時，皆曾想過自己是否越級打怪。
邱瑞鑾在60歲生日當天接獲合作邀約。身為獨譯西蒙・波娃《第二性》的資深譯者，她花了2個星期密集閱讀《追憶》，進行段落試譯，參考坊間分析普魯斯特長句的專書後方才應允。「普魯斯特是個思路清晰的人，但這點常被長句所掩蓋。長句把讀者搞得摸不著頭緒。一旦把前後文弄清楚了，會發現他細膩而清晰的思路。有些句子，他為了製造特別效果，把總結放末句，身為譯者不能破梗。句子的型塑安排，有時甚至跟文本象徵連結。」她說。
眾人帶著各自的生命與職業歷練步入文本。
曾從事華語教學的許雅雯，對原文的標點符號使用習慣保持不同意見。《追憶》中大量使用分號與逗號，但面對中文讀者與華語文法結構，她有時選擇以不同方式收束，「中文分號一般代表並列主題，必須是講一同件事，可能是不同的面向或層次、同類排比才行。但普魯斯特的用法很多時候是補充說明，想要加一些佐證，用分號先分開。」許雅雯解釋道。
過去她大部分翻譯小說，但《追憶》讓她質疑，這是小說嗎？抑或屬於散文或隨筆的狀態？順序非線性，有主線，但中間會冒出大量論述。該換語氣嗎？她無法用純粹翻譯小說的方式前進。
先前大多翻譯社科類書籍的陳郁雯指出，社科類領域是可預測的，詞彙較固定，脈絡有其框架，譯者將作者文字表現出來，確定不失真即可。而文學作品書寫的畫面或感覺，有其不確定性，這勢必牽涉到譯者對自身過去經驗的想像。她的翻譯步調因此慢了下來，早期調整自身節奏時，曾一天只翻譯了200字。
陳文瑤大多翻譯圖像小說，平時注意圖像跟文字間的呼應。她說翻譯《追憶》之際，需在腦海裡添加畫面感，方便進入文字。她參照了第二冊《在花樣少女倩影下》的漫畫版本，並從中獲得建築樣貌等資訊。
這本書的第二部場景發生於海畔，陳文瑤是海邊長大的小孩，書裡的諸多海景形容，讓她在翻譯時，反覆調度兒時記憶：關於海的聲音、陽光投擲在海上的花樣、海浪形狀，岩石底的陰影等等。
普魯斯特的法語魔力，婉轉於長句與繁複的詞彙間。眾人踟躕，前進，彎越過層疊迷宮抵達文本核心。普通讀者又該如何閱讀普魯斯特耗盡一生心血的文學結晶？
眾譯者以為，若覺得《追憶》7冊書過於龐大，可根據自身有興趣的主題，如：愛情、衰老、嫉妒、死亡、19世紀末20世紀初的歐洲社交場、關乎猶太認同的德雷弗斯事件，或作者間接表達的酷兒形象、人文藝術等，都是能令讀者有所收穫的切入點，進而尋找屬於自己的普魯斯特瑪德蓮時刻（Madeleine Moment）。●
追憶似水年華
À la recherche du temps perdu
作者：馬塞爾．普魯斯特（Marcel Proust）
譯者：邱瑞鑾、陳文瑤、許雅雯、石武耕、陳郁雯、馬向陽、林德祐
出版：聯經出版
定價：9800元
【內容簡介➤】
作者簡介：馬塞爾．普魯斯特（Marcel Proust，1871～1922)
出生於巴黎一個富裕且極具文化氣息的家庭，父親是知名醫學教授，母親則來自猶太銀行世家。自幼體弱多病，長年受哮喘困擾，使他有更多時間沉浸於閱讀與寫作，培養出細膩的觀察力與豐富的內心世界，並對文學與藝術產生濃厚興趣。青年時期，活躍於巴黎上流社會沙龍，結識眾多文人與藝術家，這些經歷成為日後他筆下作品描繪社會場景的豐富素材。
早年投身文學，曾翻譯英國藝評家約翰．羅斯金（John Ruskin）的著作，並創作詩歌與小說。作品中不乏對時間與記憶的哲學思索，認為生命的真實不限於表面的事件，更深藏在記憶中那些微妙的感官瞬間。1907年，開始構思並創作《追憶似水年華》，前後歷經十餘年，將自傳色彩、社會觀察與心理剖析融合，形成獨特的敘事風格。書中以長句和意識流技巧，細膩刻畫人物內心，開創了現代小說的新境界。
1913年，《在斯萬家那邊》（Du côté de chez Swann）遭多家出版社拒絕，最終自費出版，遂逐漸獲得文壇肯定。1919年，《在花樣少女倩影下》（À l'ombre des jeunes filles en fleurs）出版，並榮獲龔固爾文學獎，奠定其文學地位。然而1922年，他因病辭世，生前未能親見全套作品出版。除《追憶似水年華》外，早期作品包括創作短篇集《歡樂時光》（Les Plaisirs et les jours）及未完成長篇《讓．桑特伊》（Jean Santeuil），有文學評論集《駁聖伯夫》（Contre Sainte-Beuve）等，展現其對文學與藝術的廣泛關注。
普魯斯特對時間、記憶與藝術的深刻探討，使其作品在世界文學史上享有不可動搖的地位，至今仍影響無數創作者與讀者。
手指點一下，您支持的每一分錢
都是推動美好閱讀的重要力量
定期贊助
單筆贊助
300
500
1,000
成為Openbook贊助之友
300
500
1,000
成為Openbook贊助之友
白樵（作家）
2025-08-06 17:00 普魯斯特, 追憶似水年華, 小說, 經典重譯
留言 0