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影爆點/Netflix騙術電影再一部!《佛牌爭奪戰》當虔誠被貼標價,一場真假之間的信仰角力戰爭

CTWANT

更新於 2小時前 • 發布於 2小時前 • 菜記士多
泰國電影《佛牌爭奪戰》主題是佛牌,說的卻是人性的脆弱、矛盾與貪婪。(圖/翻攝自網路)

以本土文化為起始,融合商業、寫實與類型電影,是泰國的強項,Netflix新上架的泰國電影《佛牌爭奪戰》乍看像是一部融合了秘密、愛與信仰的奪寶冒險,但往下看才發現,它其實是披著犯罪驚悚外殼的信仰寓言,主題是佛牌,說的卻是人性,或者說,是人在信仰裡會展現出不堪一擊的脆弱、矛盾與貪婪。

男主角艾克是個身在底層的平凡青年,和父親住在頂樓的破爛小閣樓裡,為了籌措病危父親的醫藥費,他從家裡挖出一堆父親塵封的佛牌,想當作救命稻草變現換錢。誰知道其中一塊佛牌一現身,立刻引來了整個泰國佛牌市場的目光。他從無人在意的普通男孩,一夕之間成了整個佛牌黑市追殺的焦點,在艾克意識到之前,他已經踏入了一條融合了信仰、金錢、權力與瘋狂交織的暗流。

《佛牌爭奪戰》男主角艾克為了籌措病危父親的醫藥費,從家中挖出佛牌想變現,卻捲入了黑市糾紛。(圖/翻攝自LINE Today TH)

黑市裡有人人崇拜的大師級鑑定專家、有講話真假難辨的騙徒、有聰明美麗的金湯匙女孩主動示好、有拔刀動槍的匪徒,還有來者不善的神秘客,人人都衝著珍稀佛牌而來,當情況逐漸朝失控發展,艾克只是想要獲利出場的簡單期待,也離他越來越遠。

對於不熟悉泰國佛牌文化的觀眾,不會有太多的進入障礙,電影開場用簡短而象徵化的場景,開展佛牌在泰國市場的普及、迷信意義及強大的吸金能量,同時讓人看見泰國現代社會中,當信仰被高度商品化的荒謬與矛盾狀況。這才是整部片的靈魂,佛牌早就超越了信仰及宗教象徵,更是一塊連結到人性貪婪的獵物。

平民小白誤入浮華名利場的故事早已不是新鮮設定,但《佛牌爭奪戰》的厲害之處,在於它並沒有急著把主角艾克打造成救世英雄。他既沒有突然天降神力,在一夕之間成為商場強人,也沒有因為佛牌而醍醐灌頂,啟發太多原先不懂的事物。導演只是把鏡頭眼光放在他身上,觀察他如何一步步被捲進這個從天而來的爭鬥之中。

艾克從純粹只是想賣掉佛牌的賣家,一路經歷被威脅、利誘、毒打及利用,最後在各方角力之中,被迫成了某種意義上的「籌碼」。儘管手握超珍稀佛牌,等同握有無限可能性,但他的選擇一直都很有限,道德觀也始終在掙扎搖擺,看似擁有所有的選擇,但艾克其實從未真正掌控過局面。

沒有經歷一般男主角自我覺醒、脫胎換骨的過程,《佛牌爭奪戰》的男主角艾克弱到不像是傳統意義上的男主角。從電影開頭開始,他始終帶著來自底層,因為變故而必須一夕長大的驚慌、迷失和困惑,對自己所做的任何決定都沒有信心,但也因為這樣,我們得以看到了「被動者」的日常處境。

不只男主角非典型,本片的女主角也相當出彩。身為佛牌大師女兒的小梅,她渴望接下父親家業,渴望成為女性佛牌大師,但殘酷的社會現實及父親的消極態度,都讓她吞不下這口氣。她渴望好好證明自己的能力,打響名號同時也獲得父親認可,而莫名其妙出現在畫面裡的艾克,就成了她最好的目標,有自己的佛牌鑑定實力、社群力、機關與算計,小梅差的就是一塊所有人都夢寐以求的佛牌。信仰市場從來不只是男人壟斷的世界,女性可以既是參與者,同時也是掌握大盤的操作者。

《佛牌爭奪戰》女主角小梅身為佛牌大師女兒,渴望成為女性佛牌大師。(圖/翻攝自Korranid Laosubinprasoet IG)

泰國的佛牌文化,早已不是單純的佛教信仰,佛牌既是商品,也是象徵權力的憑證。電影裡的所有角色都在忙得團團轉,爭先搶購這塊佛牌,它代表話語權,代表能開口喊出千萬標價的鑑定權,同時也代表誰能說了算。電影裡各種關於佛牌使人心想事成,佛牌保人性命,甚至佛牌能夠替人擋子彈的都市傳說,說的其實都是同一件事:有時候信仰不是神給的,是人編出來的,大部分人的信仰其實都是如此脆弱,脆弱到禁不起任何檢驗。

《佛牌爭奪戰》讓人看見泰國現代社會中,信仰被高度商品化的荒謬與矛盾狀況。(圖/翻攝自LINE Today TH)

《佛牌爭奪戰》拋出了最真實的大哉問,我們信的是佛,還是相信佛牌能為我們帶來什麼利益?當佛牌的真假能夠改變社會地位,決定一個人的命運甚至是生死,信仰還真的是信仰嗎?

《佛牌爭奪戰》黑市裡有人人崇拜的大師級鑑定專家。(圖/翻攝自LINE Today TH)

帶著佛牌一路遇上了騙子、暴徒、仇人、商人、收藏家,最後再遇上集前面所有人與一身的頂級大師,艾克在幾天之內經歷了比一生還複雜的高潮迭起,最後走出比夢境更荒唐的大亂鬥現場。他有沒有贏了這場戰爭,或許對他本人來說都已經不重要,《佛牌爭奪戰》像一面鏡子,提醒我們,當信仰開始有標價,那它或許就已經開始變質,就像那尊擺在玻璃櫃裡的佛牌,閃耀金光,卻再也無法拯救你我於水火。

《佛牌爭奪戰》Netflix熱播中。

自介:

資深媒體工作者,曾任國際中文版封面及電影線採訪編輯。成長於港片最輝煌的80年代,相信在黑黑的電影院裡痛哭一場的神奇療癒力,沒有一場好電影不能解決的事,如果有,那就看兩場。

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