為什麼《厲陰宅：最終聖事》這麼可怕還要看，被「安娜貝爾」嚇破膽是愛恨交織的享受？
眾多類型電影中，「恐怖片」是一個非常有趣的存在，只要愈多觀眾受到驚嚇，口碑也就愈好。透過「被驚嚇」這種精神上的自虐，或是藉由旁觀電影中人物受苦如虐待狂般的方式來達到娛樂效果，講起來令人匪夷所思，卻也反映出人類在現代生活中獨特的娛樂方式。想回顧厲陰宅鬼物可延伸閱讀：《厲陰宅：最終聖事》讓你怕極了？回顧鬼界 10 件重要「靈異物件」，娃娃真的不要碰⋯⋯
以往恐怖片在好萊塢都屬於小成本 B 級片，少有能成為賣座主流電影，但溫子仁（James Wan）所開創的「厲陰宅宇宙」系列每每推出新電影，小成本卻得到好萊塢大製作級的關注，近期《厲陰宅：最終聖事》再度成為話題，「厲陰宅宇宙」系列電影的成功，是因為比其他類型恐怖片更讓人腎上腺素爆噴，刺激、興奮又緊張，讓影迷看完大呼過癮，很「有感」！
「厲陰宅宇宙」系列包括《厲陰宅》與衍生系列《安娜貝爾》，之後還有備受期待的獨立片「鬼修女」與「歪曲人」，「鬼格」非常鮮明。該系列與曾經在台灣非常轟動的《七夜怪談》或《咒怨》等日本鬼片最大不同是，日本恐怖片裡的鬼生前都遭受無情殘害，因怨恨而化為厲鬼；但是「厲陰宅宇宙」的惡鬼卻是開天闢地以來就有的，牠們都是在主角對親情、愛情或人際關係執念導致心理扭曲後，才趁虛而入。
例如《安娜貝爾：造孽》中的小女孩安娜貝爾死後，父母向邪教尋求任何能讓他們與愛女重逢的機會，才卻引來了恐怖的魔鬼。而後來被魔鬼安娜貝爾所附身的小女孩，因身體殘缺而在同儕之間格格不入所產生的自卑，遂而成為了被魔鬼「選中」的因素。所以比起日本恐怖片，溫子仁的電影更反映了現代人解決不完的焦慮，這些焦慮也成為看這些恐怖片時引發情緒緊張的「魔鬼」。
然而，兩者嚇人的方式也是不同的，《七夜怪談》裡貞子的厲鬼感覺都是從現代人最日常生活的場景冒出來，觀眾看完回家後嚇的不敢打開衣櫥或一個人坐電梯。到了續集時，很多人不想再經歷一次，也有人看了覺得沒有第一集恐怖，所以賣座通常不佳。
而「厲陰宅宇宙」的故事發生在很古早以前，讓人的戒心就先少了一些，抱著看鬼故事的心情。而溫子仁團隊很有創意，透過懸疑與闇黑緩慢的鏡頭鋪陳，吊足觀眾胃口，納悶鬼怎麼還不沒出來，充分掌握了人類對於未知事物會心生不確定性與焦慮，一旦等到厲鬼現身，又以洋娃娃或修女的形象出現，讓人大出意外，完全顛覆西洋恐怖片裡魔鬼醜陋恐怖又邪惡的刻板印象，驚嚇效果更強。
「厲陰宅宇宙」為什麼會想到把一般人很理所當然的無害影像 180 度反轉呢，這來自西方教會信仰中認為魔鬼會假裝成神聖或純潔形像來褻瀆上帝，所以魔鬼假裝成已死的安娜貝爾附身在洋娃娃上，或是惡魔 Valak 化身成修女。
在傳統 B 級片裡，通常是用直線式描述鬼虐人過程，但在這系列電影不演鬼虐人過程，而是透過人類主角透過精神感應或開天眼，讓人看到被魔鬼折磨成孤魂野鬼的受害者，還有他們的悲苦表情與血肉模糊。某些程度上，這讓觀眾參與了「造鬼」過程，自己在腦海裡連結這些畫面後，打從心理感到毛骨悚然，甚至對被附身者或受害者的背景產生同理心，這種恐怖比 B 級鬼片的平鋪直述高明多了。
「厲陰宅宇宙」系列電影很恐怖，被嚇的過程卻很娛樂，離開電影院後很也就從劇情中抽離，所以看完後，不會如看《七夜怪談》那樣回到家還疑神疑鬼，下次續集出來當然會繼續捧場了。