泰勒絲出道２０年：曾被質疑「沒人要聽小孩唱歌」、唱片公司拒絕、專輯母帶被賣，她如何把挫折寫成每一首歌？
36歲、出道20年，泰勒絲成為史上最年輕入選納許維爾作詞人名人堂的創作者。但她的職涯並非一路順風：13歲被唱片公司拒絕、轉型遭質疑、輿論風暴讓她形容自己經歷「職涯的死亡」，前6張專輯母帶也一度落入他人手中。她如何把每次失去，轉化為創作、自我重塑與重新掌握選擇權的力量？
現年36歲的美國流行天后泰勒絲（Taylor Swift）10月底入選納許維爾作詞人名人堂（Nashville Songwriters Hall of Fame），成為該名人堂史上最年輕的入選者。
泰勒絲在典禮致詞裡說：「納許維爾，是我中學時白日夢裡神遊的地方。我渴望獲得的所有智慧，都聚集在那一處⋯⋯而它最後不只是如此，它成了我的一切。」
納許維爾被視為全球知名鄉村音樂重鎮，孕育出無數知名音樂人，更是泰勒絲的創作起點。她14歲與Sony簽下詞曲出版合約，之後每天寫歌，並說自己是靠反覆練習學會這門技藝。（延伸閱讀｜出道21年從脆弱到強大，10大金句回顧泰勒絲的人生軌跡）
出道前曾遭質疑：沒人想聽13歲小孩唱的鄉村音樂
泰勒絲12歲就開始寫歌。2022年，她在紐約大學畢業典禮上說，寫歌從那時起就是引導她人生的指南針；2006年，她發行同名首張專輯《泰勒絲》，正式出道。
不過，這條路並不順遂。她回憶，納許維爾的唱片公司高層告訴她，只有35歲的家庭主婦才聽鄉村音樂，他們的名單上沒有一個13歲孩子的位置。她在回家的路上哭了。接著，她把歌放上MySpace，和同樣熱愛鄉村音樂的青少年互相傳訊息。
她也分享，沒被邀請參加家鄉的派對，曾讓她感到無比孤單，但也正因為孤單，她坐在房間裡寫歌，寫出「能為我換來一張前往別處門票的歌」。回頭看，那些被拒絕、沒被選中的時刻，和被認同的時刻一樣重要，甚至更關鍵。
這些歌也確實走進了別人的生活。《芭比》導演潔薇（Greta Gerwig）形容，她的創作是「寫出源自自己最深處的音樂，並讓它直接觸及他人的靈魂」。20多歲的歌迷麥考爾對《時代》說：「聽她的歌時，我想的是我自己經歷過什麼，而不是她經歷過什麼。」
專輯《1989》：離開自己曾經成功的世界
2014年，泰勒絲發行以出生年份命名的專輯《1989》，據《美聯社》（AP）形容，她擺脫前4張的鄉村音樂風格，正式宣告成為流行超級巨星。
《滾石》資深作家斯帕諾斯（Brittany Spanos）說，對她而言，完全走出鄉村音樂是巨大的風險，這張專輯完全沒有任何鄉村元素；不過她也認為，這更像青年明星步入成年時常見的過渡專輯。
音樂作家布羅斯基（Rachel Brodsky）則指出，泰勒絲成長於The Chicks（因違背觀眾期待而遭抨擊的鄉村團體）的陰影下，她的團隊曾對她說：「妳不會想變成The Chicks。」
既然已經在鄉村音樂中成功了，為何還要冒險？她對《時代雜誌》（TIME）的說法是：「我意識到每家唱片公司都在積極想取代我。於是我想，不如我自己先用一個新的我來取代舊的我。要打中一個移動中的目標比較難。」
泰勒絲也認為，藝人成熟到能在心理上應付這份工作時，常在29歲就被產業踢出去，所以必須不斷創新。
專輯讓她成為《衛報》（The Guardian）筆下「像麥可傑克森和瑪丹娜在80年代那樣無所不在」的人物。但輿論很快轉向。
最令她留下陰影的，是與嘻哈饒舌歌手威斯特（Kanye West）的風波。2009年，MTV音樂錄影帶大獎頒獎典禮上，威斯特在泰勒絲領獎時，突然衝上台拿走她的麥克風，並指台下碧昂絲的MV才是最棒的。這起事件引發一連串連鎖反應，影響兩位藝人此後10年的人生。
泰勒絲在個人紀錄片《美國小姐》（Miss Americana）中提到，她聽見台下傳來排山倒海的噓聲，本該是在噓威斯特的無禮行為，但當時僅19歲的泰勒絲，誤以為全場觀眾覺得她沒資格得獎而噓她，造成了極大的心理創傷。
但爭議到這邊還沒完結。威斯特事後寫了一關於泰勒絲且語帶羞辱的歌，並與當時的妻子卡戴珊（Kim Kardashian）設計一段經惡意剪輯的電話錄音，誤導大眾以為泰勒絲早已同意這段歌詞。
面對這次風波，泰勒絲搬到國外，整整一年沒離開租來的房子，害怕接電話，推開了生活中大多數的人。泰勒絲形容這場網路風暴是她「職涯的死亡」。2017年，距離上一支專輯的3年後才發行《Reputation》強勢回歸，並定位為對仇恨者的回應。
而真相是直到2020年，完整的25分鐘未剪輯對話錄音被曝光，才終於徹底洗刷了泰勒絲當年的冤屈。
花6年買回母帶版權！歌是我寫的，為何我不能決定它的命運？
2018年，泰勒絲離開前東家大機器唱片（Big Machine Records），轉投環球音樂旗下的聯眾唱片（Republic Records）。她說，環球高層給了她「100％的創作自由和信任」。
隔年，音樂經紀人布勞恩（Scooter Braun）收購大機器唱片，直接取得泰勒絲前6張專輯的母帶版權。
《路透社》（Reuters）報導，泰勒絲表示當時沒有獲得購買的機會，並公開指控布勞恩霸凌她。2020年，這些母帶遭轉售給洛杉磯投資公司Shamrock Capital。泰勒絲當時心想：「好吧，他們贏了。」
轉機來自一個細節：她自己寫歌，保有詞曲著作權，所以可以重新錄製；沒有的是母帶所有權。2021年春天起，她陸續推出標註「Taylor’s Version」的重錄專輯，並加入未發行的歌曲。她說：「一切都取決於你如何面對失去，」「我用反抗來回應極端的痛苦。」
2025年，泰勒絲成功買回前6張專輯的母帶，交易金額未公開，但她在聲明中說：「我創作過的所有音樂……現在……都屬於我了。」並稱這是她「最大的夢想成真」。
把泰勒絲人生每個階段，變成全世界的共同記憶
2023年，泰勒絲開啟「時代巡迴演唱會」（The Eras Tour）。這背後是長期的準備。她在首場演出前6個月開始訓練，每天在跑步機上把整份歌單唱完，快歌快跑、慢歌慢跑或快走；另外接受3個月舞蹈訓練，除了葛萊美頒獎典禮那晚，她也戒了酒。她說：「只要有人買了我的票，我就會演出，除非出現不可抗力。」
對她而言，巡演也是與過去和解。她說：「你曾經成為過的每一個自己、經歷過的每一個階段，都是你當時用手上僅有的資訊在摸索。你應該慶祝現在的自己、你要去的地方，以及你走過的路。」
《衛報》估計，這場巡演提振美國消費支出約50億美元；《時代雜誌》則指出，觀眾平均花費近1,300美元。2025年《路透社》寫道，她已完成史上總收入最高的巡迴演唱會。
36歲、出道20年：當再也不缺紀錄，還能追求什麼？
泰勒絲目前已拿下14座葛萊美獎，包括史無前例的4座「年度專輯」；超過30座MTV音樂錄影帶大獎（VMAs）等等。
但她對成就的說法，和紀錄無關。2023年，她對《時代雜誌》說：「這感覺像是我職業生涯的突破時刻，發生在33歲。而且這是我人生中第一次，心理上夠堅強，能承受隨之而來的一切。」她說，那是自己「最驕傲、最快樂」的時刻，也是創作上「最自由」的時候。
更遠的答案，她沒有替自己預先寫好。在2022年紐約大學畢典的致詞裡，她對畢業生說，人生中會有需要挺身而出、也有需要放手的時刻，而你不會知道哪個選擇才對；但失去東西，並不只是失去，很多時候，我們也獲得了東西。
2026年10月，站上名人堂講台，她把時間撥回起點。她說，從寫下第一首歌的那一刻，她就知道，就算它成不了職業，也會是她的熱情，是她的整個人生的中心。此後，她被拒絕過、被輿論圍攻過、作品被賣走過，回頭談起的，仍是這份不熄滅的熱情。
（資料來源：TIME、The Guardian、The Guardian-2、AP、Reuters、NYU、USA Today ）
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