我真的覺得小說太難了，還是畫漫畫最適合我──專訪《溫河幻覺》漫畫家井子
文／犁客
「晚上十點多去卡啦OK，前幾個小時大家都在唱，只有我在讀書；」井子說，「結果到了凌晨三點大家想回去的時候，我high起來了，後面都是我一個人在唱。」
井子原來學的是雕塑，「因為我們美術學院就分『設計』和『純藝』，『純藝』就有油畫、版畫、雕塑，油畫感覺很燒錢，而且我聽說雕塑以後比較掙錢，當時真的沒想太多，就想說可以掙錢？好呦！」井子講得直接，「我不喜歡泥巴這個材質，不過開始做木雕時我我喜歡木頭這個材質，只是不可能自己去租場地，所以就在學校的木雕實驗室做，最大的一個有兩米高；我還買了大電鋸，用得很猛，同學說最後我居然毫髮無傷，真的很不容易──因為我一開始還戴護具，後來是什麼都不戴地亂砍──我覺得做木雕很舒壓。」
「靠木雕掙錢」這事在井子畢業後並沒繼續發展，她選擇到日本繼續深造。一晚，不同國家的同學們邀她一起去唱卡啦OK，井子初始並不起勁，在包廂裡讀起電子書，「那種感覺是他每句話都擊中我──他的文字其實一開始很難進去，但那時第一句話就很吸引我；」井子說，「而且他很會描寫那個氛圍，所以我就越讀越興奮。」
井子那時讀的是大江健三郎長篇小說《萬延元年的足球隊》。「我唱到六點。唱完我還說我們騎車去東京塔吧！那邊有一家小籠包很好吃！」井子笑了出來，「大家以後再也沒約過我了。」
鳴人是我的精神支柱！
高中時讀日本的輕小說、村上春樹，大學時讀三島由紀夫、太宰治，但真正有被「擊中」的感覺，得到赴日深造、在凌晨的卡啦OK包廂裡才遇上大江健三郎──井子的閱讀經驗如此，創作經驗也是如此。
「從小學到高中這一段時間，我只看主流漫畫，我不知道有其他種類，而且漫畫看得也不多，《哆啦A夢》啦、《火影忍者》啦，我很喜歡《火影忍者》，因為很勵志，最喜歡的角色就是鳴人了；」井子說，「生活裡挺不順的時候，一直感覺鳴人是我的精神支柱，我去學畫時還帶著鳴人的海報貼在我床邊。」
大學畢業之前，井子的漫畫閱讀開始探入「主流外的主流」，例如松本大洋、五十嵐大介，或者淺野一二O，這些作品各有吸引她的部分，但並未引發她的創作欲望；直到她在網路上接觸了日本的「GARO系」（ガロ系）漫畫。
《GARO》是日本青林堂從1965年開始發行的漫畫月刊雜誌，創作者的個人風格強烈，內容從詩般夢囈到狂烈暴力都有；《GARO》後來因故分裂，不過承襲這個脈絡的出版並未中斷。
2020年，井子投入漫畫創作，陸續發表短篇作品，各篇畫風互有差異，但都有相當明顯的「GARO」感；2025年，井子的第一部長篇作品《溫河幻覺》出版。
我會把夢記下來
「這是我第十一次夢見這座島，我還是游不出去。」
《溫河幻覺》第一章開始前，有十頁完全沒有對白、僅以畫格推進情節，在連結第一章的那頁，井子畫了一本翻開的筆記簿，上頭有數行被重重劃去的筆記，只留下這句話。
「我會做很多夢，而且會記下來──沒有、沒有，大家聽到這個都想像我在床邊放筆記本之類的，我就是記在手機備忘錄裡，最方便吧隨時能摸到。」井子說，「醒過來的時候，我先回味一下，如果覺得這個夢好有意思，就記下來。我常會做現實的夢，也有很奇妙的夢。」
井子做過「很多食蟻獸、大家一起轉圈圈跳舞，很可愛」的夢（「你不覺得食蟻獸的外形很有意思嗎？」），做過「世界進行大改革，變成一個對立詞的世界，比如說你選了大海就永遠看不到陸地，你選了貓就永遠看不到狗」的夢（「我想這樣的世界算是完蛋了」）；《溫河幻覺》的主角在書中也做了好幾個夢，夢中的世界有島，還有象。
「我喜歡象很大、然後又很溫柔的感覺。我小時候見過大象是在動物園，牠們有表演，表演完了你還可以交錢去跟牠合照；我小時候也不懂，其實那是一種很殘忍的行為，對吧？我就覺得大象的眼睛很悲傷。書裡會用大象，其實相當於某種壓抑的投射。」井子說，「島就是主角的困境，那種很孤立的狀態，周圍是水是海。」
不過，《溫河幻覺》並不是讓主角耽溺在夢境當中、藉以逃離現實麻煩的故事，相反的，這是個主角在夢與現實中掙扎前行、設法在兩邊都找到出路的故事。「另一個主角是對照，所以我給她的性格是自己想做什麼就做什麼那種，然後我想到可以到處跑的卡車司機。」井子表示，「其實我表弟也是這個職業，他很喜歡隨手拍，途中遇到各種風景就拍，我覺得他挺自在的。我還讓他給我拍了很多卡車內部的照片當參考，我還問他『可不可以跟你跑一晚夜車？』但被他拒絕了，不然我應該可以畫出更細節的東西。」
還是漫畫最適合
事實上，某方面看來，《溫河幻覺》是井子過往閱聽與創作經驗的整合集成──畫面的空間感與透視技法看得出經過雕塑訓練，敘事節奏讀得出來自文學與藝術電影的影響，就連創作篇幅初次由短篇增為長篇的挑戰，可能也因這些過往經驗，而沒讓她遇上太多麻煩。
「畫短篇時先寫劇本，然後畫分鏡，再畫完稿；長篇也是寫完劇本、和編輯討論之後才開始畫，這個過程比較長，畫反而是快的。」井子說完，慢工文化的總編輯黃珮珊在一旁補充，「而且她一開始是用小說形式寫，寫得很細，第二版我們才改成劇本形式。」
《溫河幻覺》對故事裡的角色而言，是趟自我認識、覺醒、解放，因而在現實裡找到前進方向的故事，對作者井子而言，或許也有類似的意義，關於她可以做什麼、擅長做什麼、想要做什麼，以及能夠怎麼做。
倘若有天不以「漫畫」作為創作形式，她想過寫小說或做手繪動畫，「我以前畫過兩個手繪動畫，很花時間，不過可以自己操控演員的表演、自己用變聲器配音，這會有些不同的可能。不過沒想過要拍電影，我覺得我不喜歡需要跟很多人合作的創作，必須花太多時間在溝通上頭，對吧？」井子說，「小說好像可以試試，但我真的覺得太難了，所以我想還是漫畫最適合吧。」
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