差點成為「理想的剝削電影」：《器子》是如何被搞砸的？

更新於 04月27日03:40 • 發布於 04月26日13:00 • 翁煌德（無影無蹤）

近期社會熱議器官移植相關討論，張孝全、李沐等台影一線卡司主演的電影《器子》此時問世，受到不小的期待。然而鋪天蓋地的血腥暴力場面似乎掩蓋了議題本身，作品本身不只是復仇電影，甚至更接近於「剝削電影」。

圖片來源：Cheers團隊製作

器官移植議題應景，張孝全等卡司主演的《器子》（2025）在此時問世，的確令人期待。不過鋪天蓋地的血腥暴力場面卻讓我很快意識到，這不僅是一部尋常的復仇電影，更是一部剝削電影（Exploitation film）。

之所以出此言，是因為我發現論及劇本面向，這部電影毫無合理性可言，卻花了許多篇幅在彰顯過於露骨、不必要的聳動暴力和殘害場面，並以幾無邏輯的背叛作為故事主軸，完全符合剝削電影的定義。

故事之初，棒球教練張其茂的女兒在嬰兒車當中被人抱走，並疑似成為器官販賣集團的受害者，傷痛難耐的妻子更因此自戕。積極調查真相的他，卻不幸遭人構陷，在刑求之下入獄二十餘年。出獄後，張其茂決定一一找出不法集團的當事人尋仇，甚至連涉案人的孩子也難逃他的凌虐。

《器子》幾乎在最一開始就展現了導演調度上的貧乏與怠惰，在描寫嬰孩被偷走的鏡頭當中，母親在公園當中只是轉頭數秒，就發現孩子消失，但就常理判斷，在如此空曠的空間之中，盜竊者應難以遁形，不過母親的反應卻異常遲鈍。若將偷孩子的場面安排在人群中，或者交代母親暫時去上廁所，都更合乎常理，但偏偏導演似乎只在乎敘事的結果，而非合理性。

此一粗糙處理，似乎已經定調了這部作品的「風格」……

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