漫畫收藏．小島》藍調低彩、停滯感、謎團靜伏與水天交融：《橫濱購物紀行》末世日常的視覺敘事
曾經有如慶典般熱鬧的世界，正逐漸步入寂靜的這段時期。一段後來被稱作停滯黃昏時代的悠閒時刻。就讓我來帶領大家⋯欣賞這段轉瞬而逝的時光。
芦奈野ひとし的《橫濱購物紀行》講述末世中，機器人初瀨野阿爾法如何悠哉度日。
很早以前我曾翻過東立代理的《橫濱購物紀行》，當時覺得畫風頗具年代感，像是常出現眼睛瞇成山狀的老派笑臉，女性還有些古早萌娘味，而且部分植物筆觸與月輪層次也偏生硬，因此對這部作品好感不大。幾年後，看到「空氣感」一詞，卻自然而然想到這套書。今年年初，尖端出版社和書友社團「名作復活」推出獨家燙金書衣的典藏版《橫濱購物紀行》，我便馬上下單！
➤空氣感、低彩度、留白與方正切格，呈現末世的靜謐日常
「空氣感」一詞，似乎是指有空氣般輕薄明亮的藍綠色調、有霧面質感、構圖簡潔的照片，直觀本作的彩圖確實如此。
典藏版中收錄諸多彩頁，作者應該是用麥克筆上色，整體以藍色調為大宗，疊色不多、暈染得筆觸模糊，彩度和對比都低得柔潤，因此顯色輕盈透明，即便第75話刻畫草原野火，作者都以遙望的視角，捲滿摩天的淡藍紫雲煙，其中曖曖著一隙米黃火光，色調收斂。而且整體彩圖，常常在背景保留大量空白，不僅淨空了遠景、綿延了想像，也涸竭出一片荒蕪。
背景大量留白的情況，在黑白頁面也隨處可見。背景填充得最滿的是第一集，刻畫物體時，常以如素描般密集的排線披迭陰影、縫綴質感，筆觸偶有凌亂；愈到後期背景愈多留白，物體排線依舊密集但更加柔順，尤其草叢和頭髮的排線篩去前期常見的雜筆，整體更絲滑、簡潔。
除了留白，作者也常在人物後方，壓上梯形或缺口圓弧的網點，如此不僅能暗沉背景、增添層次，也得以凸顯處於網點空缺處、亮處的人物。偶爾，作者會在背景網點的圓弧缺口，岔出彎角以分流空氣。
本作的分鏡切格方正平均，幾無顯著的大小差距，切入視角也多屬平穩，因故能將敘事的節奏與張力攤勻於每格。一頁很常只切兩到三格，極少超過五格。台詞與旁白不多，後期越來越多無聲的片段。
倘若人物於室外活動，便會輪轉幾幕寧靜的末世殘像。本作的末世，不是《阿基拉》般壓抑混濁的賽博龐克風，反倒近似《天國大魔境》的荒煙蔓草，鏽蝕城鎮中蔓生著原屬郊區、貼近人類的常見植被，然而有別於《天國大魔境》，本作的奇妙生物大多與人處於無關共生的狀態。
落落大方的分鏡、白茫茫的背景、靜悄悄的氛圍與事物，恰恰開闊了空間以飽滿每日的徐徐吐息，如呼吸般平凡的「日常」，便是本作的主脈。
故事從主角初瀨野阿爾法獨自經營咖啡店開始。作為機器人的阿爾法，有著不朽之軀、了無生存壓力，每日就是與來往的人們交流閒遊，或獨處於咖啡香中追憶、放空，偶爾騎著小綿羊購物、會友，偶爾遠行拓展視野。阿爾法隨意地向外抒展著人際網絡，傾聽著別樣的慢悠悠脈動。
➤末日時間的停滯感：伏筆回收不推進劇情，漸層弧線暗移時光
本作的末世雖不乏謎團，卻往往直到結尾仍是團謎，像是末世原由、大鵬和奇妙生物的來歷等等，始終不明。而一些看似將有交集的情節線，最後仍兀自平行，像是大鵬中仿若主角的鏡像人物、和子海石醫生有過羈絆的初代阿爾法機器人，雖心心念念著陸地，卻始終沒有落地。
此外，許多伏筆的植入與回收間隔良久，像第21話，旅人綾瀨拜訪了白土堆形成的水神，而似乎是水神前身的蘑菇狀土堆，則要到第103話才現身，接著到第128話，旅人綾瀨才瞟到剛長出臉的土堆，三個時間點斷續出白土堆的演化，但白土堆始終靜默地無涉他人人生。又或者機器人可可奈在第46話找到「A-2」唱片，卻無法聆聽，第83話才透過子海石醫生聽完唱片，「A-2」令人聯想到機器人型號，本作卻沒有斷言機器人與音樂的關係。
這些伏筆回收，幾乎不影響故事主軸，還殘留著疑痕，導致「伏筆回收」並無顯著「推進」劇情的作用。
綜合上述，即便處於末世，即便冒出無解的異象，卻無以激發大起大落的變化或百端交錯的奇遇，人們只是靜觀與接納，並「各自安好」於了無波瀾的日復一日。況且以機器人無限的生命尺度來丈量，涓流的時間更仿若於閉環中，不止地循洄出「停滯感」。
「停滯感」為相似的日常疊遞出的錯覺，實際上本作的時間仍緩緩地線性流逝，其間作者還坎入些許調節流速的閥。像是常在畫格角落撇上幾條漸層弧線，除了令角落不要太空虛、延續一貫的素描風味，也可能是以飄撇的排線暗移時間，取代一般日本漫畫具體表示時間遞進的間白格。
另外，從現實轉場到回憶，例如高廣的爺爺和子海石醫生常一碰面就追憶往昔，作者往往只閃現幾幕風景，便將時間線由現在滑回過去，不像一般日本漫畫會變化框線、圖樣或字體等等以拉開今昔。
幾撇弧線替代間白格、今昔的表現形式一致，或許都是為了迷濛「時間變化」，順道真空出「停滯感」。正因爲一切都處於停滯的狀態，過去和現在也就無須界線，未來也剩懶洋洋的等待。
➤藍天與海洋的空間交融：飛翔與游動的意象
寬鬆了空間、含糊了時間，本作也恍惚了水天交界。
本作中海平面逐漸上升，因此隨處可見被海水淹沒的道路與城鎮，當夜幕西沉，舊日的萬家燈火便將死寂的水面燁爍成光之海，宛若銀河翻覆於此。水連天的意象在第56話更為明確，原本夜空如灑糖般閃閃著繁星，凌晨時，換作草坡上瑩瑩著水氣凝晶的冰霜，宛若星屑墜落。
而在這水潭遍佈的末世，出現了魚鷹這樣的水棲生物，這個神秘不老的裸女，和旅人綾瀨的飛魚一樣，總是如飛似游地穿梭於水潭與叢林。
有趣的是，子海石醫生過去駕駛的飛翼艇名為「鶚」，意同魚鷹，這艘飛翼艇最終由主角阿爾法操縱送入黑潮，作者以無聲的六頁，將阿爾法的意識漂成一身裸白，飛乘於魟魚狀的雪白浮體上，畫面色塊黑白分明、線條流暢，物體造型簡約而寫意，飄動得好似能隨時氣流成風，導致現實中的巡航如在意識裡飛翔。當阿爾法夢到自己在空中飛，以及和奈衣的飛機同化時，也都寫意地將意識幻化為流弧型的潔白軀殼，流弧型的潔白軀殼是本作飛行體的共相，大鵬亦然。
翻攝自芦奈野ひとし《橫濱購物紀行3》（尖端）
翻攝自芦奈野ひとし《橫濱購物紀行4》（尖端）
大鵬是無法落地的大型飛艦，在天外幽冥中拖著一身淨白與下方雲層交映。雲層漂動得宛若海波，令大鵬與出水飛魚有幾分相似。尤其當初代阿爾法的意識與大鵬同步翱翔時，也會自然地回想在水中悠游的感觸。
翻攝自芦奈野ひとし《橫濱購物紀行10》（尖端）
翻攝自芦奈野ひとし《橫濱購物紀行4》（尖端）
大海與星空、魚和鳥、飛翼艇與飛艦、泅泳與飛翔，作者將上述分屬水和天的大量意象相輝映，除了令彩圖盈澤著藍調，更散射出無拘的輕盈，尋常地拂過貼近生活的魚形風向標。
➤不使用文字，更能呈現情愫幽微
流年放緩、水天濛瀧，人的思緒也隨之溫吞而幽微。
本作雖然會用文字具體流露人物沉思的內容，但人們互動時，常在幾道表情變化和幾幕空鏡轉換間，便落實了動作，鮮少用文字揭露行動背後的思維。像是第49話，孩子們沒穿泳衣、穿便服游泳，接著有幾格孩子戲水與阿爾法更衣的畫面，當阿爾法下水時也穿著便服。
雖然沒有袒露半點心聲，但合理推測阿爾法應該是換掉原本穿在便服下的泳裝，以和孩子們共感。又或者男孩高廣曾戀慕阿爾法，阿爾法或許有所感知卻不說破，經常只是靜靜地環抱、依偎著高廣，離別後又沉默於逆光中。這些無字靜謐的時光，畫面也多有留白，令尚未定型的念想有足夠的空間飛絮千萬。
在本作中人與人的情愫，無需文字與言語，僅在眼眸流轉、舉措切換間，便如小夜曲般順入彼此經絡，再向外旋出撩動心弦的詠嘆調，如此的柔情流動，彷彿呼應著可可奈對自身的浮想「我的血液當中存在著音樂」。隱隱約約的低吟，偶爾也會巧然匯流成合鳴，聆聽著首次的快門聲與幾輪相處的迴響，阿爾法與可可奈最終似乎也譜出小小的戀歌，穿插著末世的藍調。
我們——是人類體驗過的各種感觸累積而成的結晶。⋯⋯我們其實是人類的孩子。●
手指點一下，您支持的每一分錢
都是推動美好閱讀的重要力量
定期贊助
單筆贊助
300
500
1,000
成為Openbook贊助之友
300
500
1,000
成為Openbook贊助之友
小島（漫畫家）
2025-08-19 20:42 橫濱購物紀行, 漫畫收藏, 小島
留言 0