陳明德捨墊布在原木桌面上揮毫 成就「鐵板燒書法」「神桌書法」雅趣
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書法家揮毫時，通常會在桌面舖上柔軟的墊布，如果書寫時捨去墊布，結果會如何呢？當黃鼠狼毫筆鋒挺立滑動或擠壓刷動於蠟染宣上，紙下卻是硬梆梆的實木，失去羊毛毯的緩衝、保護與過渡，線條會如何呈現呢？「意在筆外」的驚喜筆趣，走一趟懷雅文房將可一窺究竟。
書寫尺牘書法時，一定要在桌面鋪上墊布嗎？答案可以是不用的。8/1至8/31在台南市東區龍山街懷雅文房舉行的「六橋十六品展」，就完全顛覆了一般人的想法。
舉辦「六橋十六品展」的書法家陳明德透露，此檔所展出之作，皆直接在平滑的仿古桌上書寫，捨去墊布的緩衝，讓軟的筆毛與堅硬的桌面，上下夾擊柔薄的蠟染宣。桌面雖平滑，但若筆刷動得快，且筆毫含墨少時，則易生發枯澀的筆調。這種效果有點類似「鐵板燒」，當鐵板越平滑，油倒越多，下鏟便會更滑順，反之阻澀感就會加重。
再進一步探討，當我們參訪名勝古蹟時，常見鑿刻於摩崖石壁上的文字，其屋漏痕的線質筆意，將不平的石壁風化特質體現出奇無遺，這是因為石壁更加凹凸不平，效果也更顯著。
陳明德指出，懷雅文房二樓的原木桌係從越南進口的原木桌，因風乾不全，久而久之，桌面呈現凹凸不平之狀，他戲稱其為「神桌」，他於其上書寫創作狂草作品時，揮毫時常會產出「意在筆外」之線質，直接影響畫面的空間構成與視覺焦點，成為唯一畫面。即使後來再次書寫同樣作品，亦無法有雷同效果，因書寫當下的筆姿、筆觸、筆力與筆跡皆難以完全不差的呈現，讓「唯一書寫」成為書藝的核心精神，無法複製。
陳明德強調，綜觀上述二種書寫現象，因桌面平與不平之間，所產生紙下材質的差異，直接影響了書寫出的線質效果，書於無墊布之平滑木桌上，猶如開車行駛於高速公路上，揮毫快慢與用筆停頓急剎，皆可隨心操控，自由自在；而書寫於起伏不定，凹凸不平的原木桌上，似行駛於顛簸崎嶇不平的路面上，筆毛接觸紙面的摩擦程度變幻莫測，線條虛實充滿無限可能，揮毫實難駕御，其結果為何？實難以言喻。
「吾愛吾師，吾尤愛真理。」是亞里士多德經常被引用的名言，唯有親歷實境，親身體驗，才能領略其中的奧妙，主辦單位歡迎想一探究竟的書友蒞臨懷雅文房一觀，必能得解，不虛此行。
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